著名钢琴音乐者有那些？
东尔尼—斯泰芬斯卡(Halina Czerny-Stefanska，1922～)波兰女钢琴家。以演奏肖邦作品著称。演奏具有个性特有的细腻和柔丽，能准确而自如地表现作品的深邃内涵，对肖邦作品中细微的诗情有动人而精妙的表现。
切尔卡斯基(Shura Cherkasky，1911～)前苏联钢琴家。对浪漫乐派的作品有独特爱好，尤擅长演奏柴科夫斯基和李斯特的作品。演奏技巧精湛而豪放，具有气韵恢宏的特点。
瓦茨(Andre Watts，1948～)美国钢琴家。演奏辉煌壮丽，富于气势，演奏李斯特、拉赫、尼诺夫作品时更为突出。
瓦萨里(Tamas Vasary，1933～)匈牙利钢琴家。是更优秀的莫扎特和肖邦演奏家之一。演奏抒情优美，音色清澈华丽。
中村绂子(Nakamura Hiroko，1944～)日本女钢琴家。演奏感情纤细而富于动感。
贝内代蒂·米凯兰杰利(Arturo Benedetti-Micheiangeli，1920～)意大利钢琴家。当代最出类拔萃的钢琴家之一。演奏曲目广泛。演奏气势雄伟、音色透明，层次清晰，善于把握作品的风格和内涵，表现作品的哲理性。
巴尔萨姆(Artur Balsam，1906～)波兰钢琴家。演奏指触细腻，富有诗意和感染力。以演奏莫扎特的作品见长。
巴克豪斯(Wilhelm Backhaus，1884—1967)德国钢琴家。以演奏德国古典作品，特别是贝多芬奏鸣曲赢得世界声誉。演奏清澄透明而高雅，作品的结构层次表现鲜明，技巧超人，继承了德国正统的钢琴艺术传统。早期以技巧高超闻名，被称为“键盘上的狮王”，晚年以音乐表现具有深度、气魄宏大著称。
巴杜拉—斯科达(Paul Badura—skoda，1927～)奥地利钢琴家。以演奏维也纳古典乐派的作品著称。演奏时音色甘甜柔美，感情细腻丰满，富于诗意。
艾德尼(Daniel Adni，1951～)以色列钢琴家。擅长演奏门德尔松的作品和富有浪漫色彩的小品，指触轻巧柔美，技巧高超，充满诗般的意境。
古尔达(Friedrich Guids，1930～)奥地利钢琴家。演奏曲目广泛，早期以演奏巴赫、贝多芬和莫扎特作品著称，被评论家誉为神释，后期以演奏现代作品和爵士乐为主。演奏风格真挚纯朴，自然舒展，注重听众的欣赏要求。
古尔德(Glenn Gould，1932～1982)加拿大钢琴家。以演奏巴赫作品著称，为现代钢琴家中解释巴赫作品的权威。其演奏结构严谨，变化丰富，处理生动。
布朗宁(John Browning，1933～)美国钢琴家。演奏风格严谨朴实，技巧娴熟高超，尤以演奏贝多芬《狄亚贝利变奏曲》著称。
布伦德尔(Alfred Brendel，1931～)奥地利钢琴家。演奏曲目较广，包括古典音乐和现代音乐。演奏注重情感刻划，细腻柔美，纯朴隽永。
布卢门塔尔(Feiicaia Blumentai，1915～)波兰女钢琴家。演奏指触细腻明快，富有 *** 。擅长演奏现代音乐作品和莫扎特、肖邦、贝多芬的作品。
布兰卡尔德(Jacpueline Blancard，．1909～)瑞士女钢琴家。演奏曲目广泛，包括从巴赫＼莫扎特到拉威尔等不同时期作曲家的作品。演奏纤巧柔美，典雅工丽，具有女性特有的魅力。
布赫宾德尔(Rudolf Buchdinder，1946～)捷克钢琴家。演奏舒曼的幻想曲和舒伯特的即兴曲柔美而富有诗意，具有细腻深沉的特点。
布雷洛夫斯基(Alexander Brailowsky，1896～1976)前苏联钢琴家。演奏细腻真挚，在演奏肖邦作品时表现的即兴诗情令人感叹。
卢普(Radu Lupu，1945～)罗马尼亚钢琴家。演奏风格独特，抒情自然，富于色彩和节奏感。演奏曲目以莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯作品为主。
卡廷(Peter Katin，1930～)英国钢琴家。演奏风格精致、优雅、洒脱，富有诗的色彩和意境。以演奏肖邦的作品著称。
卡恩(Hans Kann，1927～)奥地利钢琴家、作曲家。演奏音色丰富，乐曲处理细腻深沉。
卡琴(Julius Katchen，1926～1969)美国钢琴家。擅长演奏贝多芬、勃拉姆斯的作品，并以技巧高超著称。
卡尔斯(Jean-Rodolphe Kars，1947～)奥地利钢琴家。演奏曲目广泛，尤擅长演奏现代乐曲。音色优美而富于透明感，情绪色彩变化较大。
卡尼诺(Bruno Canino，1936～)意大利钢琴家、作曲家。擅长演奏现代音乐作品。演奏时注重规范的传统技巧，音色变化丰富，具有较强的感染力。
卡扎德絮(Robert Casadesus，1899～1972)法国钢琴家。演奏潇洒，具有现代气息，法国更具代表性的现代钢琴演奏家之一。
卡利克斯坦(Joseph Kalichstein，1946～)原籍以色列的现代钢琴演奏家。以演奏肖邦、门德尔松的作品见长。演奏风格自然纯朴，富有歌唱性。
兰奇(Ranki Dezso，1951～)匈牙利钢琴家。演奏曲目较广，以李斯特、巴尔托克、肖邦、贝多芬、舒伯特的作品为主。演奏风格舒畅明快，具有歌唱性。
尼古拉耶娃(Tatiana Nidolayeva，1924～)前苏联女钢琴家、作曲家。演奏曲目广泛，尤以演奏巴赫作品著称。
皮莱斯(Maria-Joao Pires，1944～)葡萄牙钢琴家。演奏曲目广泛，尤以莫扎特和肖邦作品见长。演奏风格纯朴自然，注重表现作品的情感内涵。
弗拉杰(Maicolm Frager，1935～)美国钢琴家。演奏曲目以浪漫乐派作品为主，尤其擅长演奏舒曼的作品。演奏风格明晰而富于理智，给人以清新纯朴的感受。
弗朗兹(Justus Franz，1944～)德国钢琴家。演奏技巧卓越，风格严谨朴实，富有强烈的个性。
弗莱谢尔(Leon Fleisher，1928～)美国钢琴家。擅长演奏贝多芬和舒曼的作品。演奏准确而完美，强调忠实于原作的精神内涵。
绰朗索瓦(Samson Jrancois，1924～1970)法国钢琴家，是科尔托之后法国钢琴界最杰出的代表。演奏个性突出，感觉敏锐，尤以演奏肖邦的作品长见。
毕晓普(Stephan Bishop，1940～)美国钢琴家。演奏自然率直，富有抒 *** 彩和诗意，反对刻意修饰，主张具有独特的个性。
西顿(Robert Szidon，1941～)巴西钢琴家。演奏技巧高超、个性强，表现出现代人特有的 *** 和理性，善于对乐曲进行细致的分析。
伊斯托明(Eugene Istomin，1925～)美国钢琴家。演奏具有柔美的抒情性和古典特点。演奏曲目广泛，尤以演奏舒曼、肖邦、李斯特等作曲家的作品见长。
齐莫菲耶娃(Lyoubov Timofeyeva，1951～)前苏联女钢琴家。演奏曲目广泛，包括德国古典主义、浪漫主义作品和前苏联音乐家作品。演奏不追求强烈的音响，强调真挚纯朴的抒情意境。
玛格丽特(Israela Margaln，1944～)以色列女钢琴家。演奏曲目广泛。演奏纤细柔美，处理弱音尤为出色，具有女性特有的演奏魅力。
李·诺埃尔(Noel Lee，1924～)美国钢琴家。演奏曲目广泛，包括浪漫乐派至近代多种不同风格的作品。演奏节奏处理精确而明快，注重乐曲整体塑造和表现。
克莱本(Van Cliburn，1934～)美国钢琴家。演奏技巧精湛纯熟，音色丰富多变，表现幅度大。
克列涅夫(Vadimir KIeineff，1944，～)前苏联钢琴家。演奏技巧精湛高超，表现力强，演奏生动而富有魅力
里居托(Bruno Rigutto，1945～)法国钢琴家。演奏曲目广泛，以舒曼、肖邦和李斯特的作品为主。演奏技巧卓越，为法国音乐界所瞩目。
希夫拉(Cziffra Gyorgy，1921～)匈牙利钢琴家，欧洲音乐评论界称之为“当代李斯特”。演奏节奏自由，风格豪放而富有个性，被视为解释李斯特作品的权威。
阿劳(Ciaudio Arrau，1903～)智利钢琴家。自幼以神童闻名，是20世纪贝多芬、舒曼、肖邦、勃拉姆斯音乐的最重要的演奏家之一。演奏忠实于原作，风格明晰，音色动人。
阿丘卡罗(Joaquin Achucarro，1932～)西班牙钢琴家。演奏曲目以西班牙作品为主，兼及浪漫乐派和法国印象派作品。
阿赫里奇(Martha Argerich，1941～)阿根廷女钢琴家。擅长演奏肖邦的钢琴作品。演奏风格丰丽，热情奔放。
阿斯克纳奇(Vadimir Ashdenazy，1937一)前苏联钢琴家、指挥家。演奏继承莫斯科学派的传统技法，技巧高超，节奏感敏锐。善于表现戏剧性内容。
拉雷多，鲁特(Ruth Laredo，1937～)美国女钢琴家。演奏曲目包括拉威尔、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾等不同风格作曲家的作品。演奏节奏感较强，处理明快而富于变化。
昂特勒芒(Phillipe Entremont，1934～)法国钢琴家。演奏热情奔放，色彩丰富，层次分明，力度变化较大，具有特殊的艺术感染力。
肯普夫(Wilhelm Kempff，1895～)德国钢琴家、作曲家。演奏曲目较广泛，特别以演奏贝多芬、舒伯特和舒曼的音乐最为传神，被认为是解释贝多芬钢琴作品的权威。演奏严谨含蓄，深沉而富有感染力。
罗热(Pascal Roge，1951～)法国钢琴家。演奏音色透明，指触细腻，充满动力性和浓郁的诗情。
法尔纳迪(Farnadi Edith，1911～)匈牙利女钢琴家。以演奏李斯特、巴尔托克的作品著称。演奏技巧精湛高超，注重对作品内在精神和情感的挖掘和表现，是欧洲更优秀的女钢琴家之一。
波利尼(Maurizio Poilini，1942～)意大利钢琴家。演奏曲目广泛，善于以坚定的理性和精湛的技巧进行再创造，对作品的分析和解释细致入微。
柯曾(Clifford Curzon，1907～)英国钢琴家。以演奏莫扎特、贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和英国现代作品著称。演奏强弱分明，富有层次。
威森伯格(Alexis Weissenourg，1929～)保加利亚钢琴家。演奏技巧高超，速度处理明快，善于演奏高难度的作品，为现代钢琴演奏艺术的代表人物。
哈斯(Werner Hass，193l～1976)德国钢琴家。演奏曲目以法国近代作品为主，尤其擅长演奏德彪西和拉威尔的作品。演奏技巧纯熟精湛。早期演奏风格热情奔放，富于朝气，注重结构造型的完整性；后期演奏风格细腻稳健，富于浪漫气息，注重抒情和内在情感的塑造。
施密特(Annerose Schmidt，1936～)德国女钢琴家。演奏沉稳而豪放，带有浓郁的古典浪漫主义色彩。
莱尔(Johnill，1944～)英国钢琴家。演奏曲目以贝多芬和勃拉姆斯的作品为主。演奏技巧高超，音色富于对比和变化，气势宏大而充满生气。
基列勒斯(Emil Gilels，1916～1985)前苏联钢琴家。能得心应手地驾驭钢琴音响，被认为是现代更优秀的钢琴家之一。
鲁宾斯坦·阿图尔(Artur Rubinstein，1887～1982)美国钢琴家，为本世纪最杰出也是艺术生命最长的钢琴家之一，被认为是当代钢琴泰斗。擅长于演奏肖邦、贝多芬、舒伯特、舒曼和勃拉姆斯的作品。演奏以线条异常清晰、充满睿智和热情著称，风格绚烂，气势壮丽。
奥尔森(Garrick Ohlsson，1948～)美国钢琴家。擅长演奏肖邦和李斯特作品，尤以演奏李斯特《之一钢琴协奏曲》著称。演奏技巧精湛辉煌，音色纯净透明。演奏风格抒情而朴实
奥格登(John Ogdon，1937～)英国钢琴家。擅长演奏浪漫乐派的作品。演奏奔放而有力，同时又注重指触的细腻、音色的纯净、结构的完整、力度的层次，感情处理高雅而富于浪漫色彩。
奥洛斯科(Rafael Orozco，1946～)西班牙钢琴家。演奏精湛辉煌、娴熟准确，富于个性。
瑟金·鲁道夫(Rudolf Serkin，1903～)捷克钢琴家，是当代更优秀的古典音乐，特别是莫扎特、贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯作品的演释者。演奏强调乐曲的整体造型，节奏鲜明，发音干脆利落。
鲍德温(Daiton Baldwin，1931～)美国钢琴家。常为之一流演奏家伴奏，被誉为钢琴伴奏巨匠。
德维兹(Vasso Devetzi，1927～)希腊女钢琴家。演奏潇洒自如，音色透明华丽，注重感情，具有女性特有的纤巧柔美的特点。
德穆斯(Jorg Demus，1928～)奥地利钢琴家。演奏曲目以浪漫乐派作品为主，尤以演奏舒曼作品见长。演奏技巧精湛纯熟，风格质朴抒情。
德拉罗查(Alicia De Larrocha，1923～)西班牙女钢琴家。演奏曲目广泛，尤以演奏本国作品见长，为格拉那多斯、阿尔贝尼斯、法雅等西班牙作曲家作品的权威解释者之一。演奏风格质朴而华美，具有生动的节奏感和真挚感人的歌唱性。
霍坎森(Leonard Hokanson，1931～)美国钢琴家。演奏准确流畅，伴奏时能恰如其分地衬托演唱者独特的风格。
霍洛维茨(Vladimir Horowitz，1904～)美国钢琴家。演奏曲目十分广泛，其中包括贝多芬、肖邦、斯卡拉蒂、舒曼、李斯特和斯克里亚宾等人的作品。演奏技巧辉煌潇洒，富有气势，被誉为“旋风”。表现手段丰富，具有深刻完美的特点。
戴维斯·伊凡(Ivan Davis，1932～)美国钢琴家。擅长演奏李斯特的作品。演奏技巧精湛纯熟，热情奔放，能准确表现作品的内涵。
附：世界十大著名钢琴演奏家的特点及风格
一个时代、一个民族、一种艺术流派或一个作曲家的作品所表现的思想特点和艺术特征，人们将其称为风格。世界乐坛上的钢琴演奏家数不胜数、不计其数，有一流的、二流的、三流的，甚至还有不入流的。但是，同样是演奏贝多芬的 32 首奏鸣曲，施纳伯尔的演奏非常规矩，主要倾向于古典主义理性美学的特征，但也有感 *** 彩，朴实无华，干净严肃。李赫特的演奏特别热情，主要倾向于浪漫主义的特征，但也没有失去古典主义的严谨，宏伟泼辣又细微如发丝。以下世界十大著名钢琴家的演奏特点及其风格，是人们公认的，令人信服的。
一、霍洛维茨，当代最负盛名不同凡响的美籍乌克兰钢琴演奏家。在技巧方面对速度、力度和音色的控制出类拔萃，特别是在八度的弹奏方面有着惊人的能力。既有铿锵有力的金属声，又有梦幻般的柔美声。他演奏的曲目甚广，擅长演奏浪漫派的作品，他演奏的李斯特和拉赫玛尼诺夫的协奏曲，可称得上是无与伦比的。他的演奏不仅仅限于作曲家音乐意图的具体体现，而是加上了他的个性和独特的理解。他认为一个天才的出众的演奏家在理解作品的范围内，每次演奏都应该有创作的新鲜感。在霍洛维茨的手中，钢琴真正成了 88 个琴键的乐队。
二、阿图尔·鲁宾斯坦， 30 年代被公认是当时最卓越的美籍波兰钢琴演奏家。作为 20 世纪权威的钢琴演奏家，鲁宾斯坦的足迹遍及世界各地。他的演奏曲目很广，巴赫、莫扎特、贝多芬， 19 世纪浪漫派的作品，以及斯特拉文斯基、德彪西、拉威尔、普罗科菲耶夫和西班牙、南美作曲家的钢琴作品，都是他节目单中的曲目，至于他演奏的肖邦作品更是炉火纯青，他的演奏技术无懈可击，温暖亲切的抒情性和敏感的分句，丰富的音色变化和浓郁的诗意，使他具有世界声誉的20世纪最伟大也是艺术生命最长的钢琴家。
三、塞金·鲁道夫，美籍奥地利钢琴演奏家。塞金不仅是演奏巴赫键盘作品的典范，也是演奏莫扎特、贝多芬、舒柏特、以及勃拉姆斯钢琴作品的卓越代表。虽以演奏古典见长，却又不仅仅局限于此。他演奏的巴赫键盘作品线条、层次非常分明；演奏的莫扎特作品声音如珠落玉盘，闪闪发光；而演奏的舒柏特晚期带有狂想性的作品，以及贝多芬庄严、雄伟气氛的作品，和浪漫派后期如里查德·施特劳斯的作品时，又表现得深厚、细致光彩夺目。他演奏的深刻性，可算是 20 世纪中叶钢琴家的佼佼者，同时又是时代最伟大的钢琴家之一。
四、李希特·斯维亚托斯拉夫，乌克兰著名钢琴家。李希特作为前苏联一带杰出的钢琴家得到了世界的公认。他的演奏技术游刃有余，演奏起来得心应手，并有富于弹性和诗意的分句，以及清楚的内部和层次结构。他的演奏曲目很广，并是一个很内在的音乐家。在演奏 19 世纪浪漫派作曲家的作品，特别是舒柏特与舒曼的作品达到了完美的诗意境界；而他演奏的德彪西和拉威尔的作品，有给人以无比细致的感觉。同时他也是一个出色的室内乐钢琴家，曾在萨尔斯堡音乐节与布里顿和罗斯特罗波维奇联合演出。他录制的李斯特钢琴作品至今仍脍炙人口。
五、米克兰杰里， 30 年代被公认的钢琴家，他对自己的演奏质量要求很高，不轻易举办独奏会。他的技术无懈可击，善于在音色和多声部层次上控制得恰到好处，在整体和细节上处理得有条不紊。在他的演奏中即有古典派的内在与平衡，又有浪漫派的热情和感染力。他的曲目不广，但他力求恢复古典演奏大师的优良传统；录制的唱片也不多，但他演奏的每一首作品的质量却十分完美，充分显示了他高深的造诣。
六、阿尔格利希，阿根廷当代杰出的女钢琴家。她的演奏风格浪漫豪放，被人称为“音乐的女大祭司”。她的演奏既有热烈奔放的一面，也有内在沉思的诗意以及阴沉忧郁的格调。她的技巧过人，音色铿锵有力，光彩照人，不愧为当代杰出的女钢琴家，她曾两次退出舞台， 1976 年又重新恢复演奏。每次复出她都用她那富有活力和动力感的演奏，带给人们更成熟的艺术表现和新的艺术成就。
七、阿什肯纳基，冰岛籍俄罗斯钢琴演奏大师。他的演奏既有智慧正直的气质，又有热烈诚恳的感情，对音色非常敏感，手指技术高超，一向以完美的典范著称，堪称当代俄罗斯钢琴家的杰出代表。阿什肯纳基曾多次来我国举行音乐会和讲学，受到了观众的欢迎，让我国听众大饱耳福。
八、布林德尔，奥地利著名钢琴演奏家。他知识广博，技术辉煌，对音色非常敏感，善于深入分析作品的内容，在处理装饰音和华彩乐段方面有独到之处。
九、波利尼，意大利著名钢琴演奏家，他的技巧完美、发音清晰爽朗，富有戏剧性，不论演奏古典作品还是“先锋派”作品都具有极高的水平。波利尼演奏精益求精，是当代杰出的钢琴家之一。
十、吉尔达，奥地利钢琴演奏家，他的演奏风格大胆热情奔放，即演奏古典音乐，又演奏现代爵士音乐，对即兴演奏尤其擅长，演奏曲目十分广泛。
李斯特 两个传说
李斯特的一生有两个重要的女人陪伴过他，而且，她们都是公爵夫人级贵族兼美女作家！但她们和他的婚姻都不被教会认可，只能当同居看待。 之一个女人叫玛丽?达古尔，是一位公爵夫人，并且是当时巴黎社交界的名人，美丽、幽默又聪明，和乔治?桑是好朋友。她结识了李斯特之后就抛弃了丈夫和他私奔去了瑞士，那一年李斯特23岁，她28岁，那部著名的《旅游岁月》钢琴集就是他们私奔到日内瓦后开始创作的。只可惜他们同居十年就分手了，理由竟然是两人的性格不合！（借口而已吧？嘎！）玛丽嫌李斯特演出太过频繁冷落了她，而且经常听见他在各地与别的女人的风流事让她倍觉反感，她以笔名达妮儿 . 史丹发表了一部自传体小说《奈尼达》，永远告别了和李斯特的爱情生活，1846年二人从此分道扬镳。 1847 年，李斯特二度赴俄演出，在这段日子里，他结识了波兰的卡罗 琳·莎依·维根斯坦公主，这使他的生活出现了新的转折。卡罗琳公主是波 兰人，家财万贯，在她的领地上有三万农奴，是时她 28 岁，已与比她年长得 多的丈夫——维根斯坦公爵这位沙皇的宠臣分居。卡罗琳公主是个了不起的 女人，有着非凡的洞察力和极高的才智和文学艺术修养，除母语波兰语之外 她还能熟练运用拉丁文、希腊文、法文、英文、德文、俄文。她还是一个虔 诚无比的天主教徒，经常帮助那些缺吃少穿的农奴。她的宗教观念对李斯特 的晚年产生了很大影响。李斯特在俄国的那些演出，她几乎每场必到，是李 斯特音乐的崇拜者。同样，在与卡罗琳公主的交谈中，李斯特也为她那丰富 的学识，敏锐的艺术鉴赏力和优雅的性格所打动，在一段频繁的交往后，他 们俩终于相爱。这是一种相互敬佩和相互理解的爱，就像打铁一样，铁锤打 在通红的铁上，溅起一束束思想的火花。李斯特曾在给朋友的一封信上写道： “为了同卡罗琳公主谈几个小时的话，我愿意多走成百上千公里的路。” 最为重要的是，卡罗琳公主终于说服了李斯特放弃颠沛的演奏生活，定 居安心转向音乐的创作事业。1847 年 10 月，李斯特在叶利查维特格勒举行 了他旅行演奏生涯中的最后一次公开音乐会后，结束了他辉煌的近十年的演 出生涯，并与卡罗琳公主隐居，开始了两人的同居生活。这段感情一直持续 到李斯特去世，尽管其中李斯特也曾和其他女性有过各种感情上的纠络，但 在感情深处，他却一直忠实于卡罗琳公主，从未有过离开她的想法。然而令 李斯特终生遗憾的是：他和卡罗琳的结合并没有得到教会或法定的认可，原因在于，俄国沙皇不批准卡罗琳正式离婚，公主的合法丈夫维根斯坦公爵也 不同意离婚，而且还欲加害公主，企图抢夺她的巨额财产。最终卡罗琳公主 遗下了大量的财产从俄国逃了出来。在李斯特以后的生活中，他从未放弃过 要与卡罗琳成为正式夫妻的想法，并为之作出了很大的努力。在他 50 岁生日 那年，和卡罗琳结婚这一努力差点得到成功，然而，迫于卡罗琳前夫维根斯 坦公爵的无理纠缠和俄国教廷的压力，梵蒂冈教廷将他们的婚事予以无限期 的延缓。 这时的欧洲正处于动荡不安的时刻，战乱四起。尤其是在匈牙利，爆发了反抗异族统治的革命起义，这使得李斯特不得不放弃回到祖国匈牙利定居 的打算。1848 年，李斯特再度接受了魏玛公国宫廷乐长和乐队指挥的职务， 和卡罗琳公主定居于魏玛。
1865 年4 月25 日，李斯特加入了教会，接受了神父称号，成了一个虔诚的天主教徒。这期间，他创作了好几部宗教音乐，如：《圣伊丽莎白逸事》、《耶稣基督》、《匈牙利加冕弥撒》等。 尽管李斯特隐身教会并很少提起他自己的那些作品，然而他的许多才华出众的学生和致力于新音乐发展的朋友们并没有忘记他的那些天才之作。冯.彪洛在海牙演奏他的《死神之舞》取得了轰动性的成功；他的《圣伊丽莎白 逸事》在匈牙利也引起了巨大反响，随之而来的是他的《但丁交响曲》、《拉 科齐进行曲》在匈牙利又一次轰动——匈牙利音乐界似乎已经觉察到诽谤和 攻击可能会使李斯特和他们疏远。他的意大利学生斯加姆巴演奏的《耶稣基 督》也获得盛赞；俄国钢琴大师鲁宾斯坦把李斯特的许多作品列入了他的音 乐会必弹曲目。法国作曲家圣·桑在听了他的作品后曾热烈称颂道：“李斯 特是我们众人的师表。他的勇气和胆识激励着我们所有的人。他的音乐成了 真正的预言。仿佛雄鹰的眼睛透过了未来时代的云层，他已经看到了下一个 世纪的美景。”这段话无疑道出了李斯特其人及其音乐的真谛。一切似乎又 回到了李斯特过去的时光。但李斯特不为所动，他知道他的作品离大多数人 还很遥远，他需要等待，未来会证明他是对的。 李斯特终究不是一个恪守清规戒律的人。它更受不了那种寂寞和孤独。 虽然他是神父，身披黑黑的道袍。但在这衣服下仍跳动着一颗火热、充满生 活意志的心。他关注世上发生的一切变化，关心他身边的那些年轻音乐家， 并开始从事教育他们的工作，使他们能更快的成长。艰苦的日子磨练了他的 意志，但没有给他带来仇恨，而是使他更为温厚和善良。他原谅了那些攻击 他和背叛他的人，并一如既往地给他们所需要的那些帮助。尽管上了年纪， 他的身边还是聚满了一些年轻的音乐家们。 1869 年，在魏玛大公及音乐界各方人士的不断请求下，李斯特再次回到 魏玛，并在那里从事一些音乐教育和艺术管理方面的工作，因为自从他离开 魏玛后，德国就失去了往日艺术的繁荣景象，而现在，魏玛似乎又焕发出昔 日的光辉，他仿佛是一块磁铁，他的学生们，那些老朋友们又向他聚集过来， 同时更多的新朋友也走到他的周围，他和与他反目的老朋友瓦格纳又和好 了，并一同出席了他的《耶稣基督》在魏玛的演出仪式。 1875 年，李斯特又接受了布达佩斯音乐学院院长一职，至此，他把他几 乎全部的精力都投身到了教育工作中，他坚持一条基本的原则，从不收学生 的学费。从 1876 年开始，他就走马灯似地奔波于布达佩斯、魏玛和罗马之间， 忙于教学工作和一些艺术活动。现在他的学生遍及全世界——美国、俄国以 及欧洲各地，多达几百名，繁忙的教学工作几乎耗尽了他所有的时间。然而， 李斯特从不拒绝别人的求教，尽管许多求教者没有任何音乐的天赋。李斯特 对学生的要求极为严格，他不仅给学生们灌输钢琴艺术的各种知识，而且还 给他们的心灵灌输音乐的精髓。在他的门下，涌现了一大批优秀的享誉世界 的钢琴家；冯·彪罗、陶西格、艾米尔·沙瓦、罗仙达、德尔贝、索菲亚·曼 达、安索尔格等人。他并没有忘记他的创作，尽管已经年过花甲，但他还在紧张而充满热情地进行探索，继续寻找音乐的新规律、新真理，从他的作品中再很难看到他 早期音乐的那种令人激动的焰火，辉煌而又华丽的画面，有的是简单朴素、 笔直挺立，甚至可以说是枯槁、嶙峋，有些苦涩，卸尽铅华，犹如苦行僧一般。 1886 年,各地为了庆祝李斯特 75 岁生日而举行了各种庆祝活动，纷纷邀请他出席。他不得不拖着衰老的身体奔往各地，开始了他最后一次长途跋 涉，他途经了法国、英国、德国、比利时等地，无不受到热烈的欢迎。尤其 是在伦敦，他受到了一个国王才能受到的隆重接待。“当他走进大厅时，人 们全体起立，热烈欢迎这位当代活着的最伟大的音乐家、钢琴之王。”尽管长时间的旅行给年老的李斯特带来无法控制的疲劳，但他仍不忍拒绝各地的殷切希望——聆听大师的演奏。这时，他的演奏让人更加难忘，音 乐在他的手下充满了一片祥和而透明的光芒。旅途的劳累，摧垮了李斯特浑身疾病的身体，然而他不顾这些，坚持要 从巴黎尽快赶回拜洛伊特出席瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的演出 仪式，并连夜兼程，以致于途中受了风寒，病情直转急下，在神智昏迷时还 不断地喊着：“特里斯坦、特里斯坦——”。 1887 年7 月31日晚，这位伟大的天才终于与世长辞。 李斯特的创作道路和他的演奏经历正好相反，后者一帆风顺，在世时就被冠以“钢琴之王”的美誉，而前者则历尽坎坷，众说纷纭，褒贬不一。无 论是成功还是失败，他历来就安之若素，但他对自己作品的未来充满信心。 在他去世的前一年，他与他的学生去瞻仰著名意大利诗人塔索在罗马逝世的故居时，他把这伟大诗人的遗体像英雄凯旋似地被运往神殿去戴上桂冠时所 走的路径指给他的学生看，并说到：“我不会被当作英雄运往神殿，但我的 作品受到赏识的日子必将来临，不错，对我来说是太迟了些，因为那时我已 不再和你同在人间。”
李斯特最有传奇色彩的是他的爱情部分。他有三个孩子，但他从没有结过婚，在他50多年的大部分时间里，他一直生活在叹息、眼泪和自杀的威胁中。 他曾和著名作家乔治·桑产生了爱情，他们曾一起在瑞士共同生活了一个夏天，后来，因故不欢而散。后来又和洛拉·蒙泰和玛丽亚·迪普莱西先后爱过，其中玛丽亚成为小仲马《茶花女》中的原型。1835年他和达尔古特伯爵夫人同居，1840年分手，伯爵夫人为他生了三个孩子，其中一个女儿（柯西玛）后来嫁给瓦格纳。1843年担任魏玛大公的宫廷乐长，1848年他又和俄国亲王王妃莎茵-维特根斯坦同居，并成为贵族，改名为弗兰兹·冯·李斯特。 对李斯特生活发展起过更重要作用的是他和玛丽·达古尔伯爵夫人的关系，他们一起出走到瑞士，过着田园般的生活。这种关系持续了五六年，他们有了三个孩子，其中的科西玛后来成了瓦格纳的妻子。 不久，这种关系又发生了变化，李斯特和伯爵夫人由恩爱如漆变成了仇目相见，于是又在怒愤中分手。分手后，伯爵夫人用丹尼尔·斯特恩为笔名，在小说中把李斯特作为讽刺的对象。 李斯特作为卓越的钢琴家在他名声鼎盛时期退出舞台，专攻作曲。1848年，他定居在魏玛，担任大公爵的宫廷指挥。 在这一时期，李斯特和亲王夫人卡罗琳·桑威根斯坦双双堕入情网。不久，亲王夫人来到魏玛，把自己的生命与李斯特紧紧地结合在一起。 这以后，李斯特思想趋于消极，笃信天主教，1865年在罗马梵蒂冈受剪发礼，成为修士。加入教会后，他写出了主要的宗教作品，获得了新的成功。 1875年，李斯特创办了布达佩斯音乐学院，并亲任院长。 1886年，李斯特到拜罗伊特去看望女儿、瓦格纳的遗孀科西玛，在演奏瓦格纳作品的音乐节期间逝世，终年76岁。
莱切斯特城足球俱乐部的球队主场
在球会成立早年，李斯特在众多球场进行比赛，李斯特在加入英格兰足球联赛之前曾经在同一时间以两个地方作为球会主场。当他们之一次进行比赛时就在科斯路进行比赛，直至球会正式命名为李斯特科斯。球会搬到维多利亚公园，随後去到贝尔格雷夫路。直至成为职业球会後便搬到米尔巷(Mill Lane)。从米尔巷被驱逐後俱乐部便在县板球场(County Cricket ground )作为主场，同时也寻找新的球场。俱乐部在确保费拔街球场的区域可以用作球场後，便在1891年搬到那里。
球场在爱德华七世时代由著名建筑师足球阿奇巴尔·雷奇作出一些改进，1927年球场一个新的两层看台建成，命名为「双层」看台(Double Decker)，看台名字一直保留到2002年球场搬离为止。球场除了强制添加一些座位以外也一直未有作进一步发展，这一直持续到1993年卡宁看台(Carling Stand)开始动工为止。这看台是令人印象深刻，而其馀的看台自20世纪20年代以来一直无进行发展; 这导致时任主教练马田·奥尼尔讽刺地表示他用「他把引领新援搞反了」，所以他们只能看到卡宁看台。
李斯特城在2002年7月从费拔街球场迁入全座位可容纳32,500人的新球场，新球场与旧球场费拔街球场（Filbert Street）只是一街之隔，位於蘇亚河（River Soar）河岸一个发电厂的旧址，在2001年6月开始只花了60个星期便建筑完成启用，耗资3,700万英镑。新球场以球队的赞助商沃尔克斯食品（Walkers）命名为获加球场（Walkers Stadium），获加的品牌标志可以在球场周围的外不同的点上找到。命名揭晓仪式由莱斯特城名宿兼沃尔克斯食品代言人盖瑞‧莱恩克主持，.获加球场首场比赛在2002年8月4日举行，对毕尔巴鄂的友谊赛，双方1-1握手言和，由毕尔包球场蒂科打进球场首个进球，而佐敦·史都华成为李斯特首个在新主场进球的李斯特城球员，首场联赛在2002年8月10日举行，对沃特福德，以2-0获胜，有31,022名球迷进场观战。沃尔克斯食品自1987年已开始赞助莱斯特城的球衣广告，在2002年夏季以七位数字合约取得十年命名权，由於球场的外观及赞助商的原因，被戏称为“薯片碗”（crisp bowl）。球场也被英格兰在国际赛上使用，包括2:1击败塞尔维亚和黑山，也有接办巴西对阵牙买加以及牙买加对阵迦纳的友谊赛。More recently the stadium has been used to host the 最近球场曾经被李斯特城老虎橄榄球俱乐部用作喜力杯欧洲橄榄球准决赛的比赛场地，这是基於球场是一英里范围的基础。
在2010年8月19日，刚入股的皇权国际打算将球场改名为皇权球场（King Power Stadium）为名，并打算在李斯特升上英超并确保英超席位後将球场容量提升到42,000个座位。2011年7月5日，李斯特确认球会将从获加球场更名为皇权球场（King Power Stadium）。
皇权球场也纪念了很多为球贡献甚多的人物，以他们的姓名命名在球场座位或者将球场内的休息室作命名，这包括球会前球员哥顿·宾士，亚当·布力，亚瑟‧钱德勒，加里·莱因克尔，Arthur Rowley，Sep Smith，Keith Weller以及前任主教练吉米·布卢姆菲尔德。 北看台- 「bmi婴儿航空家庭看台」：廉价航空公司bmi婴儿（bmibaby）成为看台的新赞助商，赞助合约包括在看台展示品牌及提供免费机票给幸运的球迷，命名仪式在季前对巴塞罗那的友谊赛中举行。看台可容5,000名观众（主要是包括不同年龄的家庭成员）。 东看台- 「莱斯特友联银行看台」：莱斯特友联银行在2002年9月签署六位数字的赞助合约取得五年的命名权，可容纳7,500名观众，大部分是持有季票的热心球迷，同时设置电视摄影厢房。 南看台- 「科斯看台」：龙门後的南看台名字是透过公开挑选的，胜出的名字以莱斯特城的旧名字使球队的传统可以在新球场延续。可容纳超过7,000名观众，97%是持有季票，是全场最有气氛及嘈吵的地区。 西看台：沃尔克斯球场的主看台，可容纳6,500名观众及44个行政包厢（2,500个行政座席）、宴会大堂、传媒及球员使用的设施，同时是售票处及球队精品店的所在地。
莱切斯特城足球俱乐部的介绍
莱斯特城足球俱乐部1（Leicester City Football Club）, 绰号是「狐狸」是英格兰莱斯特皇权球场（King Power Stadium）的职业足球会。[2]俱乐部目前於英超作赛，在2013至2014年度球季，莱斯特城夺得英冠联冠军，自十年後再次升上英超作赛。俱乐部成立於1884年，当时名为「李斯特科斯」（Leicester Fosse）, 并在邻近的科斯路（Fosse Road）踢球。俱乐部在1919年改名为李斯特城（Leicester City）。他们在1891年搬到费拔街球场并在这里渡过了111年，随後在2002年搬迁到隔壁的获加球场。2013年因为俱乐部所有权易手而将球场易名为皇权球场（King Power Stadium）。莱斯特城在1894年正式加入英格兰足球联赛。俱乐部在1928-29球季与本土顶级联赛冠军最为接近在该赛季仅获亚军，俱乐部拥有7次最多次级联赛冠军纪录 (六次在乙组联赛以及一次英冠)，也夺得一次英甲冠军。俱乐部在1997年及2000年两度夺得联赛杯冠军以及4次足总杯亚军，也是足球历史上打入决赛最多而没有夺冠的俱乐部。2007/08年球季更降级到英格兰甲级联赛作赛，是球队历史上首次在第三级联赛中角逐，仅仅花了一个赛季俱乐部赢得英甲联赛冠军成功重返冠军联赛。2015至2016年度球季，莱斯特城改由名帅拉涅利执教，并靠瓦尔迪、马哈里兹表现出色，在第16至18轮联赛时历史性地升上英超首位，目前莱斯特城以7分领先於榜首。
李斯特与刑事社会学讲述了什么？
弗兰茨·冯·李斯特，是德国刑法学家，刑事社会学派的创始人。1851年3月2日，李斯特生于奥地利的维也纳。父亲爱德华·冯·李斯特曾经担任检察署长，他的堂兄弟弗兰茨·李斯特是德国著名的作曲家。1875年李斯特在奥地利的格拉茨担任刑法教师。以后，他先后在德国的吉森、马尔堡、哈勒和柏林各大学担任教授，并在马尔堡、哈勒和柏林等地开办刑法研究所，他在刑法教学和研究所中培养了一大批学生。
1881年李斯特创办了《刑法学杂志》，1889年他与比利时邢法学家普林斯和荷兰邢法学家哈默尔共同发起组织国际刑法学联合会。这个组织主要是在德国、荷兰、比利时和卢森堡等国开展调查犯罪原因和探索控制犯罪 *** 的活动，实行刑法的改革。国际邢法学联合会在之一次世界大战爆发时解散，1924年由巴黎大学法学院的教授们发起复建，改名为国际邢法学会。
李斯特的主要著作有《德国刑法教科书》、《刑法的目的观念》、《德国和外国执行刑法的比较情况》，此外还有《从比较法律说明现代的刑事法制》。李斯特还是一位国际法学家，著有《国际公法的系统说明》。
19世纪下半期起，资本主义逐渐发展到帝国主义阶段，许多资产阶级国家的刑法适应垄断资产阶级的需要，公开抛弃资产阶级上升时期标榜的“民主”、“法制”的外衣，更加 *** 裸地镇压工人阶级和人民群众的革命斗争。德国在1878年根据俾斯麦的倡议通过了一项镇压社会民主党企图危害社会治安的法律，这项法律为其他资本主义国家所仿效。同时，由于帝国主义时期社会矛盾和阶级斗争的激化，各种犯罪急剧增长，犯罪构成更加复杂，旧的刑法学派已经不可能解释这种现象的原因，也无力同日益增长的犯罪作斗争。
以李斯特等为代表的新的刑法学派就是在这种情况下应运而生的。近代所称新旧邢法学派之争，就是在19世纪末20世纪初在德国引起的，以后发展成为世界性的争论。
所谓旧派，就是刑事古典学派，其主要代表有意大利的贝卡利亚，德国的费尔巴哈和宾丁。新派就是刑事社会学派，其主要代表就是李斯特，还有意大利的非里等。“报应刑”论，是旧派邢法的理论基础，而“教育刑”或“目的刑”论，则是李斯特的刑事社会学派的刑罚理论的核心。
李斯特运用资产阶级社会学的观点和 *** 来研究刑法，在吸收了意大利刑法学派思想的基础上，创立了刑事社会学派。这个学说的哲学理论基础，是实证主义和决定论，在认识论和 *** 论上，主张与自由意义的“理性人”相反的“经验人”，而这种经验人则是以社会学和自然科学的认识，以社会规律和自然科学规律中的因果法则充实起来的。刑事社会学派的所谓决定论认为，犯罪是犯罪的条件所决定的，是这个条件所产生的结果。因此，他们认为，研究刑罚本质，应在国家邢罚制度和社会现象中找原因。
关于犯罪产生的原因，李斯特认为，人是一定社会中的人，这就需要研究犯罪者本身具有的内在和外在的各种原因，他在承认个人的生理因素对人的行为的重要影响同时，着重指出社会因素的决定性作用，诸如失业、贫困、酗酒、烟毒、娼妓、物价高昂等社会环瑰。他强调要研究犯罪人而不是犯罪行为，他的口号是：“刑罚不对行为而是对行为者”。当然，这并不是对犯罪行为置之不顾，而是应着重考虑犯罪人的反社会性或社会危险性，并依照社会危险性的不同程度对犯罪者分类，从而采取不同的刑罚。
在刑罚理论上，李斯特是教育刑论或目的刑论的倡导者，他主张刑罚不是一种本能或原始的同害报复，而是以改造罪犯保全社会为出发点。不但要根据犯罪人的具体情况，进行教育改造，使其尽快复归社会；而且要根据犯罪者的社会危险性所侵害社会利益的程度，适用相应的刑罚，以达到保卫社会的目的。
李斯特的教育刑论主张刑罚的个别化，即根据犯罪者已成“罪型”和“潜在”社会危险性以及人格形成过程和复归社会可能性的大小，来适用相应的刑罚，同时，把犯罪者分为偶犯、惯犯、可能改造和不可能改造等类，按具体情况分别适用刑罚。他提出对累犯，其中包括犯过轻微罪行的累犯采取特别严重的刑罚措施。
李斯特还是资产阶级邢法中的保安处分理论的奠基人之一。所谓保安处分是19世纪末20世纪初资产阶级刑法中发展起来的一种刑罚制度，它是刑罚以外限制和剥夺人身自由的措施，适用对象从犯罪人扩大到嫌疑犯或有妨碍社会秩序嫌疑的人。
从19世纪末开始，资产阶级国家刑事立法上都规定了这种保安处分制度。最早从理论上阐述这个制度的，是18世纪末期的德国学者库莱茵，但是当时并没有产生很大影响。到了19世纪末，由李斯特、菲里和瑞士的斯托斯等人将这个理论发展完善起来。
李斯特在《刑法的目的观念》一书中，论述了刑罚必须以防卫社会、预防再犯、维持社会秩序为目的，他认为，刑罚不应该是对于犯罪的报应，而是为了使犯罪人不再犯罪。李斯特主张“矫正可以矫正的罪犯，无法矫正的罪犯不使为害”。对那些不能矫正的“危险状态的承担者”采用不定期刑，或者在服刑后送入习艺所或其他特设的机关；对于那些处于犯罪前的“危险状态”的人，社会有权采取预防性的“保安处分”，以免遭受危害。他的这些论断，实际上为保安处分作了理论上的论证，对于资本主义国家刑事立法和保安处分制度的发展产生了很大的影响。
在国际法学说方面，李斯特是属于实在法学派。他主张，“国际法是确定属于各国在其相互关系中达到其生存目的的法律规范的总和”，他认为，国际法的根据，不是自然的理性，而是表现在条约或习惯之中的各国的共同认可。19世纪末和20世纪初，李斯特这一派的观点在国际法学界具有很大的影响。
莱切斯特城足球俱乐部的球队历史
莱斯特城 前身是在1884年由维杰斯顿学校一群旧生团体所建立，名为「莱斯特科斯」(Leicester Fosse)的球会，该球会在1890年加入「英格兰足总」。在1891年搬迁到费拔街球场之前，球会曾经在5个不场地用作主场，包括在市中心东南部的维多利亚公园(Victoria Park)以及贝尔格雷夫路板球场 (the Belgrave Road Cricket)和单车公园 (Bicycle Grounds)。球会在1891年加入中部联赛，在1894年以第二名完成联赛入选到英格兰足球联赛乙级联赛。莱斯特城科斯首场英格兰足球联赛是以4-3击败甘士比的比赛，在之一场联赛後的一个星期，在费拔街球场迎战洛达咸。球会在同一个赛季创造出更大比分胜利，在足总杯资格赛对阵诺士奥林匹克 (Notts Olympic)的比赛中以13-0大胜对手。莱斯特城科斯在1907-08赛季在乙级联赛以亚军完成该赛季，得以在来季升上甲组联赛作赛，这是当时英格兰足球更高级别联赛。然而，球会在破更大比分纪录以0:12不敌诺丁汉森林，之後仅仅一个赛季就以降级告终。
在1919年，一次世界大战结束後英格兰足球联赛再次展开，莱斯特城科斯一度由於财政困难停止运作。球会後来恢复运作，亦差不多在此时改名为「莱斯特城足球俱乐部」，这次改名是因应李斯特行政区最近被赋予城市地位。在易名之後，球会在1920年代在领队Peter Hodge的体系下享受了温和的成功，他在1926年5月离开并在2个月後由Willie Orr接任。当时莱斯特城亦有保持球会入球纪录的射手亚瑟‧钱德勒(Arthur Chandler)在阵。莱斯特城在1924-25球季赢得乙级联赛锦标以及在1928-29赛季仅以1分之差落後锡周三屈居甲组联赛亚军，这亦是球会史上更佳的联赛成绩。然而在1930年代，因为财政问题，导致李斯特城在1934-35赛季结束後降级。1936-37赛季结束李斯特城再次升上甲组联赛，但在1938-39赛季结束後，莱斯特城以榜末完成该赛季 再一次降级至乙组联赛。 1949年莱斯特城首次打入足总杯决赛，以1-3不敌狼队屈居亚军。该季，莱斯特城在最後一场比赛战平对手得以护级成功，继续留在乙级联赛。莱斯特城在1954年再次赢得乙级联赛，这是夺冠的功臣是球队前锋亚瑟‧罗利 (Arthur Rowley)，他是莱斯特城球会史上其中一名实力强劲的前锋。虽然莱斯特城升上甲组联赛一季後便降回乙组联赛，但球会在时任主教练Dave Halliday的体系下在1957年重返甲级联赛，而球员罗利在以单赛季44个入球打破球会纪录。莱斯特城在甲级联赛一直逗留到1969年，一共十二年。这也是目前球会史上处最於顶级联赛最长的一次。
在时任主教练马特·吉利斯(Matt Gillies)和他的助教伯特·约翰逊的体系下，莱斯特城在两个赛季杀进足总杯决赛，但在1961年和1963年同样不敌决赛对手。他们在1961年不敌当年双冠王热刺。在1962-63赛季，莱斯特城在冬季开始取得甲组联赛榜首位置，而球队比赛时有看似结冰上的阵式，和球员在冰冻的球场上不断的跑动，当时莱斯特城而有了「冰王」这个绰号，并最终以第4名完成这个赛季，这是球会在二战後更佳成绩。吉利斯在1964年带领莱斯特城夺得之一座银杯(silverware)，他们以总比数4-3击败史笃城，首次赢得联赛杯冠军。莱斯特城之後一年又杀进联赛杯决赛，但总比分2-3不敌切尔西。吉利斯和约翰逊为自己版本的「旋转」和「开关」系统成为了英格兰足坛巨大影响力的人，完全打乱了在英格兰传统的1-11阵形。
莱斯特城在1968-69年度赛季开始後差劣表现，马特‧吉利斯在1968年11月辞去主教练职务。他的继任者，弗兰克‧奥法雷尔 (Frank O'Farrell)并未带领球会护级成功，在1969-70年度球季降落乙组联赛。不过已肯定降班的莱斯特城仍然杀进1969年足总杯决赛，最终以0-1不敌曼城屈居亚军。
在1971年，莱斯特城以乙组联赛冠军身份重返甲组联赛，并赢得队史上唯一一次慈善盾冠军。[3]当时应届双冠王阿森纳需要参加欧洲赛，乙级联赛冠军莱斯特城被邀请对阵应届足总杯亚军利物浦，莱斯特城更以1-0击败红军。吉米·布卢姆菲尔德(Jimmy Bloomfield)在新赛季被任命为新教练，他协助球会护级成功。莱斯特城在1973-74赛季杀进足总杯4强。
莱斯特城在1977-78赛季後再次降班，而领队麦克林托克 (McLintock)宣布辞职。由苏格兰籍领队(乔克‧华莱士(Jock Wallace)接任。在华莱士的带领下，莱斯特城在乙级联赛有良好表现，在1979-80年赛季再次夺得乙级联赛冠军，来届返回甲组联赛。不幸地，华莱士也不能带领俱乐部维持在甲级联赛作赛，但球会却杀进1982年足总杯4强。莱斯特城下一名主教练是戈顿·米尔恩 (Gordon Milne)，他在1983年带领球会再次重返顶级联赛行列。此时，莱斯特城出现一名後来人所共知的出色球员-连尼加，在连尼加的帮助下，莱斯特城在上世纪八十年代初保持甲级联赛一席，但他的出色表现很快让他被其他一线球队垂青，1985年，莱斯特城将连尼加出售到爱华顿，而两年後莱斯特城再度降班收场。
莱斯特城在上世纪七十年代开始在英格兰顶级及次级联赛之间浮沉，领队米尔恩在1986年离任并在1987年由David Pleat取代他的位置，他在1991年1月因为李斯特深陷降落丙级联赛的旋涡而被解雇。戈顿·李(Gordon Lee)在季中临危受命直至赛季结束。李斯特城在最後一轮赛事中取胜，这保证了他们避免在来季降级到英格兰足球联赛第三组别作赛。
列特在1991年接手俱乐部并在1991-92赛季带领莱斯特城杀进英超附加赛决赛，但最终不敌布莱克本流浪。莱斯特城在接来下一年再次杀进升班附加赛决赛，以3-4不敌史云顿。在1993-94赛季，莱斯特城最终从升班附加赛升上英超，在决赛以2-1击败德比郡。领队列特在1994年11月後离任前往阿斯东维拉，而他的继任人马克‧麦吉并未能替莱斯特城在1994-95赛季成功护级，球会再次降回次级联赛英甲作赛。 1995年12月，莱斯特城领队马克‧麦吉突然离任转投狼队。莱斯特城任命马田·奥尼尔为球队新领队。在奥尼尔的带领下，莱斯特城取得1995-96年度英甲升班附加赛资格，并凭著史蒂夫·克拉里奇的入球在附加赛决赛以2-1击败水晶宫，取得升上英超资格。莱斯特城在1996年升上英超後， 连续四个球季均取得联赛榜前十名，同时在1997年至2000年间，在四年内三次打 *** 赛杯决赛，并在1997年及2000年夺得联赛杯冠军，亦为球会三十年来首次取得参加欧洲赛资格。在2000年6月，奥尼尔离莱斯特城开转投苏格兰球会凯尔特。
莱斯特城改由前英格兰U-21教练彼得·泰莱领军。莱斯特城在泰莱领军後，在2000年9月28日2000–01以1-3败给贝尔格莱德红星出局。但球队於季初在联赛取得好成绩，曾有两周高据英超榜首位置，但下半季成绩下滑，最後只取得联赛第十三名结束2000-01年度球季。
泰莱因为2001-02赛季开季一系列糟糕战绩被解雇，而他的继任人戴夫‧巴塞特只领军六个月，就改由其副手米奇‧阿当斯接任。这季，李斯特城只赢了5场联赛比赛，最终护级失败降落次级联赛英甲作赛。
莱斯特城在2002-03赛季开始搬迁到可容纳32,500人的沃尔克球场，终结了费拔顿球场111年的使命。新球场以球队的赞助商暨莱斯特城薯片加工商华克食品为命，华克食品获得球场10年的冠命权。2002年10月，莱斯特城因欠债3千万英镑而被接管，原因包括丧失电视转播费用、庞大的球员薪酬支出、球员转会费较预期少及兴建新球场的庞大花费(3,700万英镑)。阿当斯也在该赛季被禁止在转会市场上作出任何交易，即使球会後来被连尼加启动500万英镑的拯救计划也於事无补。球会後来得到新东家注资以解决财困，而球队亦在阿当斯领军下，以90分夺取2002-03年英甲亚军，於2003年重返英超。不过李斯特一年後再次护级失败，2004年回降当时已改称为英冠的次级联赛。
阿当斯於2004年10月辞任莱斯特城领队，球队改由Craig Levein出任领队一职，但由於Levein不但未能带领球队重返英超，而且球队一度陷入英冠的降班区内，15个月後遭解雇，其助手罗布‧凯利成为球队的看守领队。凯利成功带领护莱斯特城级成功，因此成为莱斯特城正式领队。
在2006年10月，前朴茨茅夫主席曼达里奇表示有兴趣收购俱乐部，据报道报价在420万英镑至600万英镑之间。2007年2月13日，曼达里奇正式收购莱斯特城。同年4月11日罗布‧凯利遭球会解雇，莱斯特城改由Nigel Worthington成为看守领队直至赛季结束。Worthington在该季带领球队护级成功，但球季结束後他并没有成为正式主教练。2007年5月25日，莱斯特城改任前米尔顿凯恩斯主教练马田‧艾伦为新领队双方签订3年合约。但艾伦与球会主席的关系在新球季开始不久便恶化。2007年8月底艾伦在执行俱乐部4场後离任。2007年9月13日，曼达里奇宣布球会改任Gary Megson为新领队，并形容他是一名「丰富的经验」的教练。可惜Megson只带领莱斯特城6星期就在2007年10月24日转投保顿。曼达里奇唯有改任Frank Burrows及Gerry Taggart为看守领队。
同年11月22日，伊恩·荷路威获委任为莱斯特城新领队，他是50年来首位莱斯特城领队在上任後首场联赛就取胜利，他带领「狐狸」以2-0击败布里斯托城。可惜这场的胜利并不能够持续下去，最後莱斯特城在2007-08年度球季护级失败，来季降至第三级联赛英甲作赛，荷路威亦在球队降班後离队，莱斯特城改由皮雅臣领军。 2008–09球季是李斯特城史上首次在第三级别的联赛角逐，但这季他们在2-0击败修安联後，提早两轮赛事确定取得英甲冠军，降班一年後於2009年返回英冠。2009–2010球季，返回英冠的莱斯特城在领队皮雅臣的带领下，取得联赛第5名，获得升班降加赛资格，可惜莱斯特城在附加赛中以互射十二码败给卡迪夫城。在赛季结束後皮雅臣离开李斯特转投赫尔城。2010年7月7日，保罗·索萨正式确认取代皮雅臣的位置。 在2010年8月，随着与免税商店巨头皇权免税签下一份为期3年的赞助合同，曼达里奇将俱乐部 *** 予以泰国皇权集团财团为首维猜·斯里瓦塔那布拉帕的亚洲足球投资财团（AFI）。2010年10月1日，在莱斯特城经历新赛季英冠最初9轮联赛只得1胜的糟糕表现，当中更以1-6大败给英冠榜末球队朴茨茅夫，领队保罗·索萨即时被球会解雇。2天之後，斯文·约兰·艾历臣，他在球会大败给朴茨茅夫後已经接近加盟球会，并与球会签订2年合同。2011年2月10日，泰国亚洲足球投资财团的成员维猜·斯里瓦塔那布拉帕被任命为球会新主席，填补在去年11月前主席曼德里奇因收购谢菲尔德星期三而离任後所补下的主席空缺。
2011-12年度球季，莱斯特城被视为其中一支有力争取升上英超的球队，可惜季初的13场联赛，李斯特城只取得5场胜利，领队艾历臣终在2011年10月24日离职。三星期後，前领队尼祖·皮雅臣返回莱斯特城领军。皮雅臣成功带领莱斯特城在2012-13球季取得该季英冠联赛第6名，得到参加升班附加赛资格。莱斯特城在附加赛准决赛面对屈福特，当比赛至次回合补时阶段，双方总比数打成2-2平手，莱斯特城获得一记十二码罚球，由安东尼·洛卡特主射，但屈福特守门员文奴·艾蒙尼亚接连扑救了洛卡特的主射及补射，之後屈福特守卫立刻将皮球发上前场进行反击，最後由特罗伊·迪尼射入决定胜负一球。结果莱斯特城最後以总比数2-3饮恨出局，失去升上英超的机会。[34]
2014年4月，莱斯特城以2-1击败谢菲尔德星期三，由於同一轮直接竞争对手昆士柏流浪和德比郡都输球失分，导致莱斯特城肯定能取得英冠首两名直接升上英超的资格，2004年降班後自十年来再次返回英超联赛。一个之後，莱斯特城击败波顿後，肯定成为2013年至2014年英格兰足球冠军联赛冠军 – 这也是他们第7次获得英格兰次级组别冠军。
2014-15年度球季，是莱斯特城阔别英超十年後首次在英超角逐，季初莱斯特城5场比赛表现不俗，首场联赛以2-2赛和埃维顿，[35]又以1–0击败史旺西城，取得他们自2004年5月以来首场英超胜利。2014年9月21日，莱斯特城创造出英超历史上其中一场更大反超比分的胜利，在皇权球场一度落後曼联1-3的情况下，在比赛最後30分钟内连入4球以5-3反胜。这场赛事也为球会创造英超另一纪录，就是英超成立以来，首支球队在一场比赛中一度落後曼联2球後，最终能反败为胜。
可惜莱斯特城在击败曼联之後无以为继，在2014年圣诞节时，打了18轮联赛的李斯特城只得10分位列英超榜末。至2015年3月21日第29轮联赛李斯特城以3-4败给热刺後，莱斯特城只有19分位处榜末，成为降班的热门，但在最後9场联赛，莱斯特城竟取得7胜1和1负的成绩，最後以41分取得联赛14位，成功护级。是季莱斯特城亦继2004-05年度的西布朗及2013-14年度的桑德兰後，英超史上第三支在圣诞节时位处榜末而最後能成功护级的球队。
莱斯特城随即任命前切尔西和希腊国家足球队领队拉涅利为球队的新领队。在拉涅利的麾下莱斯特城作出了一个卓越的赛季开局。从2015年8月至11月的14场联赛，莱斯特城取得8胜5和1负的佳绩，前锋杰米·瓦迪更连续11场赛事每场都取得入球，总共为莱斯特城取得13个入球，打破了曾效力曼联的荷兰前锋范尼斯特鲁伊的连续10场英超赛事有入球纪录，成为英超连续入球纪录最长的球员。2015年12月5日，球会以2分优势，登上英超联赛榜首，而射手杰米·瓦迪亦在英超射手榜内领先。至12月14日，莱斯特城在皇权球场2-1击败卫冕冠军球队切尔西。12月19日，莱斯特城前锋马列斯在作客葛迪逊公园3-2击败爱华顿的比赛中射入两个十二码。这是马哈里兹在本赛季的第12和13个进球，也让莱斯特城在圣诞节登上英超联赛榜首。随着在莱斯特城2014-15避免降级以及在接下来的赛季处於英超榜首，当地民众相信是埋葬於莱斯特座堂的理查三世在保祐俱乐部让俱乐部改变其命运。在2016年4月10日莱斯特城客场2:0击败桑德兰，及後热刺以3:0击败曼联，确保莱斯特城在队史上首次取得欧洲冠军联赛参赛资格。
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